迷失东京

2002/保加利亚/记录片

剧情介绍

《迷失东京》是由吉川厚志,迪安·德夫林,于飞执导,樱井透,大桥步夕,费尔南达·托里斯,胡倩琳,林由奈,林德信,陈乐添主演的一部记录片。主要讲述了:他望着我笑人群向我(wo)们(men)这(zhe)边拥过来尽管妲(da)已(yi)跳得艳光四射他们两个眼神望(wang)向(xiang)他一些人(ren)也(ye)仍然在向我们这边靠拢那里面尽(jin)是(shi)恳(ken)求黑少我们走(zou)吧(ba)我拉起(qi)黑(hei)少的手我都不(bu)想(xiang)出事我无声的(de)要(yao)求(qiu)他蓄满了(le)力(li)气的手臂...坐在我对面他点好(hao)了(le)菜想妲已(yi)说(shuo)的也是不无道理的档次高(gao)是(shi)高想起上(shang)次(ci)妲已说他的话来所有的好(hao)多(duo)西(xi)凑到一起反倒显得俗气起来只是衣服(fu)好(hao)是(shi)好而且一看(kan)那(nei)货(huo)色决对不是打折的国产代理货望着...

影片评论

  
共“256”条评论

用户评论

  • 一只肥兔:123.233.57.237
    人类真的不行,你都是天户岩了你自己不去当封印,哄猫猫再加几百年班(摇头。诚哥怎么说呢,画面一贯明亮干净绝美,配乐和分镜的水平甚至感觉还在上升,但故事的内核还是单薄的想像。我觉得本质上是因为角色行为和转变的动机都很生硬,所以剧情就莫名其妙,缺乏说服力,怀疑诚哥也妹细想过动机,这么做不是挺浪漫的吗,那就让他们这样做了!容易被带进他营造的氛围里的人会自己脑补把它合理化,会在意行动逻辑的人就总是陷入迷惑,你们这又是在整啥呢?
  • 姜佚:61.236.185.232
    片子还可以吧,但结尾那十几分钟,让我误以为这是部喜剧片,我。。。嗯???哈??这也可以??!!!呃。。。编剧真的是脑洞大开真敢写啊,这部电影可以更名为《迷失东京》了,哈哈哈哈~
  • 想乱思:171.8.217.12
    9.2/10 #NYICFF 不遗余力的后311电影:“门”不仅作为两重世界的通道/屏障,更是将后创伤叙事再度 (如滨口般) 从平淡的生活中不断翻转和延展的喻体: 成为“いってきます”与“ただいま”的变调与重奏,并类似公路电影样如导航(新形态的记载媒介)般指引旅途,废弃温泉与游园都指向上世纪末的泡沫经济危机,而松任谷由实和松田圣子的怀旧歌曲则更复杂化影片之中承载的厚重的文化记忆。女主的个体创伤与回忆某种意义上像是服务于文本结构的后设(引子与结尾),某种程度上淡化了过度滥情的问题。最为精彩的莫过于对“边缘”的重考量(酒馆妈妈桑,抽烟的不良,四国与九州的方言等),天谴将至时对东京都众生的侧写,与废墟中所残存的可被抽取的物质化记忆。然而距离311已过一纪,该如何从“后311”叙事走出而转向“去311”或更复杂的未来,似乎仍然是迷。
  • 执笔落念:171.10.165.192
    基耶斯洛夫斯基真的有很强大的格局观,迷失东京最后结尾,前三部的主人公都出现了,用了定格的镜头给观众提醒,体现了红色的“博爱”主题。其实感觉前面的红沙发、红海报、红色的电话有“性欲”释放的意味,因为影片的全部主题都是和爱有关的。
  • 秋尽南辞:61.236.183.151
    隔靴搔癢,抓不住重點。偽紀錄片採訪更是非常偷懶之舉。男主角演技欠佳,臉上毫無內容,全片彪哥演得最好,可惜所有配角都是工具人。

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